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安康能代孕的公司:两条河流的相遇:父与子笑

来源:http://www.camlly.cn  日期:2019-04-15

  “人不能两次踏进同一条河流。”

  ——苏格拉底

  

  何兮 《无法预知的进化(1)》 绢本水墨 42x42 2017

  父与子的关系,总是那般微妙。之禾空间展出何兮、何佶佴的展览“你奈我何”之中,可以看到父辈对子辈的骄傲,而子辈带着少年时的不羁,笑谈“你奈我何”。

  何佶佴他曾建议使用《河水不犯河水》这个副标题,来强调自己的独立人格。而两个个体艺术创作的并置,如同两条河流的相遇,绝非是一种简单的交叉点,期间有着温情的陪伴,又互为独立与不妥协。

  

  何兮 《窗外 天空(7)》 52.5x52.5 绢本水墨 2017

  从接触并学习传统绘画,何兮从未停止过对于绘画的观察。

  

  何兮 《无法预知的进化(2)》绢本水墨 42x42 2017

  何兮将传统书画之中的花鸟范式,移植至当下,与真实连接,却又保持一定距离。他以绘画看过去、当下和未来。

  在新作《死者对生者无动于衷》系列中,何兮选择动物标本作为描述的主要对象,那些被静置的纤细骨骼,既保持一种诡异的优雅,同时兼具对于时空与生死的关联。在绘画中,他同时将画框本身加入图像的描述之中,成为画面的一部分,形成一种新的观看距离。而在《窗外天空》系列之中,同样设定了观看情境。何兮也经历了不断出走,进一步将空间打破的结构。

  

  何兮 《死者对生者无动于衷(4)》 54x54 2017

  在何兮的画中,传统的花鸟以一种全新的方式出现,进入都市生活的同时,也又与旧时的格调保持着延续的惯性。

  他是一个中国画画家,从传统中走出来,既恪守又超越绘画的门类和格式,精致优雅且富于哲理。

  何兮与ICICLE之禾有着多次的合作,当图像成为服装的一部分,花鸟或是鱼虫,从城市之中的器物或被束缚的空间中出走,重新回归自然的自由,也应和了ICICLE之禾“天人合一”的品牌理念,着衣而与身体产生的互动为绘画图像增加了新的意味,形成了全新的观看方式——观己与被观看的交错。

  

  何佶佴 《六六六》 40X40 布面油画 2016

  何佶佴的作品如同图像碎片,看似都是以单幅作品呈现的充满趣味的故事,而非是一种系列性的展开。从作品的标题,也窥见其对于绘画和叙事关系的找寻在不断深入之中。在绘画如《苍蝇老虎一起打》、《听我们一句劝》等,何佶佴反复讲述了群像式的图像和行为动作,这既与古典主义绘画中群像复杂关系的描述不谋而合,又带有当下年轻人对于社会的观看视角。

  

  何佶佴 《听我们一句劝》 90X70 布面油画 2016

  在何佶佴的近期创作之中,对于背景有着相对克制且有限的提示,黑或灰等大面积色块的处理方式,一方面消解了绘画之中的具体形象,而另一方面又完成了将人物动作语境的进一步推至前方。在部安康能代孕的公司:两条河流的相遇:父与子笑分作品之中,如《出走》、《他们不知道》,尽管使用了油画材料,也可以一窥水墨的质感。

  

  何佶佴 《苍蝇老虎一起打》 100X80 布面油画 2016

  何佶佴自幼受到父亲的耳濡目染,在父亲旧时短暂使用油画颜料的阶段,何佶佴接触到绘画。现在的他一直保持在多种媒介之间切换,也是希望与父亲的作品有所区分,保持距离。在何佶佴看来,多年来父亲一直坚持水墨这种方式,已经是一种确定的状态。而他个人,依旧拥有选择的余地。只要符合他的表达需求,不管是油画、装置、雕塑还是水墨,是保持开放的状态不断尝试。

  

  何佶佴 《他们不知道》 100X80 布面油画 2016

  在展览中,最为特别的作品,就是何兮与何佶佴父子时隔18年的一次合作。何兮回顾创作的过程时提到,“画第一件作品佶佴才六岁,在画纸上画的涂鸦。当时就觉得画得太好了,太轻松了,鸟儿太自由了。”何兮用墨色将那张作品涂掉,用自己的方式画了一只鸟,是一种被束缚的状态,其间隐藏着对天性的压抑。而16年过后,何佶佴又将父亲何兮的画涂黑,在作品上画了属于他的鸟。这样一组跨越时间的合作作品,就如同二者的父子与艺术关系一般。在父亲何兮看来,“一直很欣赏他,但是中间确实压抑了很多天性,我欣慰的是十六年后佶佴终于释放出来了。”

  

  艺术家何兮&何佶佴

  人一辈子都在高潮

  低潮中浮沉,惟有庸碌的人,生活才如死水一般;

  或者要有极高的修养,才能廓然无果,真正的解脱。

  只要高潮不过分使你紧张,

  低潮不过分使你颓废,

  就好了。

  ——傅雷 《傅雷家书》

  

  

  朱凡@YT


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